《記憶乍響》在,與不在
看來很多人都想到了楊德昌的《一一》:什麼都說了,什麼也都沒說。而《記憶乍響》的編導組合Joachim Trier/Eskil Vogt其實向來仗的就是這個「什麼也都沒說」,這裡的「什麼也都沒說」,絕非亞洲電影擅長的,面對物哀的淡然凝視,而是冰凍三尺,彷彿被白雪給掩飾的風平浪靜。北國色調,莫過於此,即使這...
看來很多人都想到了楊德昌的《一一》:什麼都說了,什麼也都沒說。而《記憶乍響》的編導組合Joachim Trier/Eskil Vogt其實向來仗的就是這個「什麼也都沒說」,這裡的「什麼也都沒說」,絕非亞洲電影擅長的,面對物哀的淡然凝視,而是冰凍三尺,彷彿被白雪給掩飾的風平浪靜。北國色調,莫過於此,即使這...
※設計遊戲首先,我們懷疑這很可能是一場遊戲。無論是蜜雪兒起初對於入侵事件的看輕與冷處理,還是電腦遊戲公司負責人的身分,與那通在餐廳來電中的淫聲浪語,甚至是這個我不確定是否有意導引觀眾的譯名《她的危險遊戲》,都替這部電影蒙上一種充滿陰謀的,不確定的,可能欺騙觀眾的企圖。在伊莎貝雨蓓神經兮兮的演出之中,我們...
※宴會《完美陌生人》講述了一個古典的主題:宴會中的衝突。用餐的形式固然會隨著時代改變,但餐桌中的文學性其實都是一樣的,凡是上了同一張餐桌(特別是如此談美酒浴月光的場合)的,不是願意和你分享苦難的親人/朋友,就是恨不得你下一秒噎死的敵人。也因此,亦敵亦友,甚至各懷鬼胎的餐局,就成了密室寓言中可以預想的命題...
我們沒有變成「大多時候,我們沒有變成。沒有變成自己厭惡的人,也沒有變成自己信服的人。」──黃麗群《我們沒有變成》這幾年,導演是枝裕和雙親過世,自己也成了別人的父親。《比海還深》的開場,父親離開了,家裡仍不免將生前債務與人情積欠一類俗事掛在嘴上,沒有特別酸楚,只是暴力而安靜的日常。父親在是枝裕和的鏡頭裡,...
※為什麼是我的女兒? 巫師日光悠悠地回答鍾久,惡魔也是無知的釣者。是嗎?這個轉換是巧妙的,關於鍾久的問題,其實早在四十年前的《大法師》(The Exorcist)就問過了,當時電影給我們的答案是:惡魔沒有來由地選上你的女兒,就是為了要讓你失去信仰。無論你喜歡的是哪一種版本,這個問題絕對是切入《哭...
朴贊郁:不只是章魚章魚,讓你看看我的章魚。又是章魚,又不只是《原罪犯》裡的章魚,已經長這麼大了。還有剪刀,剪刀在電影裡可沒有像《原罪犯》一樣見血,而兩個相繼死去的男人渾然不覺,小姐和女僕之間最解放也最奔騰的秘密,才是那一把姨丈手上的剪刀,那剪刀在床上交纏,濕潤得毫無心機。伯爵說:好險在死前還能保住我的陽...
這部片被我漏了很久,最近終於有了機會好好去看它。當晚震撼了很久,它比預期中還要深長,也還要簡單,而我一直都喜歡從俗就簡的架構,精簡在現今的劇情長片中也不多見,一來觀眾習慣了時常是不必要的峰迴路轉,二來文本的意旨若不夠犀利,便容易顯得空泛。而北歐五國向來在這一點占盡了先機,大概只有這樣的地利人文,能構出像...
煙火《海街日記》的預告片我是紅著眼眶看完的,那天我還在大螢幕上看了小津的《彼岸花》,可是回台中後,心中揮之不去的都是《海街日記》。只因我實在沒辦法抗拒那場煙火的戲,沒有閃爍的天空,火光紮實地落在血色的海上,直到剛才終於踏出戲院,這一幕都依然縈繞心頭。曾幾何時對於這樣焚身的美,我們都在辦公室頂樓和佳乃一樣...
從《藥命俱樂部》、《那時候,我只剩下勇敢》,再到最新的《崩壞人生》,導演Jean-Marc Vallee這幾年關心的都是同一件事:歷經磨難的角色如何建構自己的人生。在這個題材中,我們無可避免地要面對這個已經充滿太多問題的世界,以及有各自的問題要解決的每一個人:即使是完美形象的游泳健將,在宴會的角落依然展...
我們很難對《動物方城市》提出一個標新立異的見解,事實上,整個《動物方城市》的故事架構都是再傳統不過的了。你不僅在電影開始就知道這是一個小姑娘追尋自我的旅途,對於那些劇情的轉折及高潮處,你也在太多的文本中看過了(如迎面而來即將衝撞的火車、最後追逐戰的安排與新市長的自白),至於身分認同?成長的幻滅?當然,你...
《 三個開場》整個系列在Opening都點破了各自講述的主題。當然,第一集那個不可能被影史拒絕的六分鐘,顯然是絕倫的,一句只聞其聲卻不見其影的「我相信美國」,暗示了一心從軍的麥可後來的幻滅。第二集則銜接了第一集的結尾,最後把畫面停在了象徵著王權的長椅上,麥可的確繼承了這份實權,但椅上卻是空無一人,這讓畫...